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作家｜肉松 椰子树

 

“上映20天，票房超50亿，直逼中国影史票房第一。”说的是电影《长津湖》。

 

此前，文娱本钱论矩阵号河豚影视档案（ID:htysda）在采访博纳影业CEO于冬时，他试图量化这部电影被称为巨作的原因：三位导演率领下的16个导演组、7000多位前期职责主说念主员、全球80多家殊效公司……其中的“80多家殊效公司”尤为细心。

 

上映于今，《长津湖》的殊效一度成为不雅众热议的焦点，但让东说念主印象潜入的不仅是殊效公司的数目，片尾字幕中还出现了仿真枪械组、尸体假肢组这么的部门分类。

 

比较之下，影片中的坦克大炮、枪支器械等军事兵器，以及激战之下的东说念主员伤一火成果，如实激励了更多的关爱与意思：它们齐是奈何做出的？

 

而一直以来，不雅众对干戈片殊效的商量齐不亚于剧情，也包括之前的《八佰》《金刚川》，以致更早的一些作品。某种进程上，其质感和成果是专家推断影片制作水准，以致感受行业发展熟谙度的依据。

 

为此，小娱采访了两家参与过干戈片的殊效公司：MDI职责室（《流浪地球》《金刚川》）和笨鸟视觉（《八佰》《长津湖》）。从这个题材说开去，进行了一番了解：物理殊效与实体殊效有何分袂？实体殊效具体奈何分类？尸体假肢组具体要做什么？这个略带巧妙感的行业是什么状态？

 

实体殊效渐渐细分，和CG殊效相得益彰

 

“这是从《长津湖》现场拉追想的。”笨鸟视觉负责东说念主老薛指着地上的几具假尸说。

 

笨鸟视觉等于《长津湖》片尾中的“尸体假肢组”，乱石滩中的尸体、冰雕连冻死的志愿军遗体、兴南港的好意思军尸体、以过头他战场上无数的残肢断臂和逝世战士等，齐是他们的“精品”。

 

厚爱采访前，他带着小娱在公司里参不雅了一圈。除了《长津湖》的假尸，还有《八佰》里用过的头模，能让东说念主一眼认出是姜武、毛孩等演员……

 

这些尸体假肢只是实体殊效中的一种。老薛提到，实体殊效泛指不错通过实拍完成的荒谬成果，在这个名词出来前，行业内的认识比较蒙眬，有物理殊效、殊效化妆和传统殊效等不同说法。

 

当今，从认识到分类，行业内有了省略的共鸣。MDI职责室主办东说念主黄天禹告诉小娱，物理殊效主要指的是炸点、血、风雨雪、火和电之类，实体殊效则包括微生物模子、殊效化妆、荒谬说念具、荒谬改装的车辆、荒谬服装以及仿生生物。其中的荒谬说念具又包括枪械、尸体假肢等。

 

除了分类，实体殊效与CG殊效的关系常常让非专科东说念主士有所困惑，好多东说念主会下意志地觉得二者存在竞争。

 

但从业者们均暗示，实体殊效的发展虽早于CG殊效，但数字视效手艺的发展速率很快，他们之间是相得益彰的。比如干戈片中常常波及的动态过程伤，“咱们当今的开导能处分静态伤和扫尾伤，但一些东说念主跑的过程中被被炸碎或打断的这种，需要实体殊效提供模子形容成数字钞票，再由数字视效来呈现。”也等于平素所说的用CG殊效进行援救。

 

实体能为CG提供光效及材质的参考，是以要是实体完成的质地更高的话，CG会相对更卤莽，再往上拔高也比较容易，“但反之就止境于给他们埋坑，因此他们也但愿实拍的质地高一些。”

 

做《金刚川》的时候，片方需要一架型号为F4U的飞机，但因为时分弥留，MDI职责室建议用机舱+1.6米同比飞机模子伙同的有筹画。这个型号的飞机名义不是哑光的，“是那种像油漆一样很亮的，反射的光相等昭彰，”为了达到成果，那时就定下先在棚内用模子实拍，再用CG进行优化。

 

不外由于其它部门的手艺原因，这个有筹画最终没能罢了，只可一齐由CG制作完成。比较原有筹画，破坏了更多的成本和元气心灵。

 

而比较之下，实体殊效的上风也很昭彰。

 

一方面是真实。在以往的干戈片中，好多假尸齐是由群演上演的，“他们竣工、牢固，仿佛是一群睡梦中的士兵”，是以真东说念主能演的花样和成果有限，比如被冻伤、烧伤之后的肉体响应，只可通过荒谬制作去完成。据悉，在《长津湖》中，笨鸟视觉做了上百具志愿军遗体以及好意思军尸体。不外，干戈片的损耗率很高，这些说念具拿追想基本也很难再专揽。

 

此外，从性价比的角度来说，实体殊效也可能是首选，“类似精熟到毛发、液体的部分一般齐不接纳CG制作，成本太高。”

 

干戈伤效种类多，是手艺流，亦然搞创作

 

倒推至操作阶段，干戈片中那些传神、狂暴以致血腥的画面是怎么罢了的？又该奈何笃定一部电影要呈现的干戈伤效？

 

谜底是实体殊效团队经过深度、始终参与技俩找到的，这个过程中，他们需要与剧组各方面的东说念主员互助，包括导演组、制片组、好意思术和造型等。

 

老薛告诉小娱，从过程上来看，他们的职责相同始于脚本，“拿到脚本，拆分阅读，然后了解主创的创做念路。”

 

但他们很难依赖脚本，因为脚本不会具体形容那些需要殊效罢了的部分，只消类似“某某中枪倒地”“战场以泽量尸”的依稀认识。而主创的诉求更多是标的性的，比如复原真实、营造氛围，又或者剖析东说念主物的心思变化等等。

 

是以，老薛开打趣称干戈伤效是“三无论”，编剧无论写、好意思术无论画、导演无论想，但不雅众荒谬想看。这就得靠殊效团队我方联想：这个中枪倒地的某某，他那处中枪了、中枪之后是什么样；一场仗打完，尸体奈何排列、齐是什么姿势……

 

在联想阶段，除了脚本和主创诉求，会有一些其它更复杂、精熟的身分对他们的有筹画产生影响，何况要经过反复测试，才调笃定有筹画是否可行。

 

老薛告诉小娱，《八佰》中的勤务兵小七月就很典型，脚本里形容他的死是因为被一枪打在脸上，团队问导演，“你但愿不雅众看到小七月的死产生什么心情？”导演的回复是爱重。

 

但枪打在脸上，意味着枪弹不错从不同标的打过来，有的标的会把脸打变形，让不雅众感到褊狭，有的标的会让血喷涌而出，漫步专家的注意力。

 

他们先后给这个变装的死法联想了三版有筹画，临了一版，也等于不雅众看到的画面：小七月和同伴躲在窗户后，外面的枪弹打碎窗户，玻璃碎屑划开了他的动脉，血量抑制住了，演员面部竣工，战损状态下依旧能够准确地传达影片需要的神态。

 

也可见，干戈伤效所起到的毫不单是视觉作用。再举个浅易的例子——疤，算作干戈伤效中相对轻量级的一种，不错援救塑造东说念主物，转变演员本人的形象与气质。好多不雅众齐没认出来在《八佰》里饰演朱胜忠的是魏晨，也收货于殊效团队给他联想的疤。

 

在老薛看来，尽管导演才是中枢创作家，但殊效团队掌持的不单是是手艺，也要懂创作，比如怎么拿捏艺术真实和现实真实之间的度，同期不停钻研，他提到近两年影视剧中常常出现的一个画面是：狙击手一枪射入网划的脑门。不雅众看得多了，是不是能找一个更新颖的面目去呈现。

说回过程，拍摄有筹画笃定后，殊效团队要做的等于制作和跟组。老薛暗示，实体殊效等于团队功课。一方面是需要集体完成的职责量，另一方面是所有这个词过程的不同阶段齐会波及不同工种。

 

红薯妹

以《八佰》为例，这部电影破坏了4000公斤的东说念主工血浆，做了12600片伤效以及几十具尸体，尸体种类包括焦尸、浮尸和接戏尸。其中，接戏尸是用来与真东说念主演员替拍接戏的，上一秒是演员、下一秒换说念具，还需要荒谬定制。

 

前后一年半时分里，参与过这个技俩的职责主说念主员有80多个，除了前期创意与制作团队，光是跟组东说念主员就达到50多个，具体到单干上则相等复杂且精熟，“有东说念主负责绘画、联想、建模、翻模，有东说念主做数字扫描、雕镂、修边、涂装上色，有东说念主做毛发、口腔、牙齿，有东说念主做假皮，拍摄现场专门有个小组，做了12000多片假皮，还有做机械、结构的，要到现场去做维修和排列。”

 

从制作过程、所费元气心灵来看，这些说念具似乎相等复杂，但本体上，它们也为了优化拍摄服从而存在。有些尸体是不错访佛使用的，要道齐能够步履，不错笔据需求颐养其姿势；还有好多伤效齐是穿着式的，“比如烧伤，现场找群演，只消一两分钟就能穿上，拍完脱下来亦然一两分钟。”

 

通过参与不同技俩，殊效团队也在罢了手艺的完善和升级。在参与《八佰》的过程中，笨鸟视觉完成了伤痕尸血干戈伤效体系的诞生，以及伤效创作理念的梳理，开导了好多专有的实用器具。而此次做《长津湖》，又笔据需要研发了新手艺，比如不同级别的冻伤手套。

 

大技俩练兵、一线从业者专科化，不行只靠影视活

 

在从业者们看来，国内实体殊效行业呈现入手艺越发熟谙且细分的大趋势。

 

从剧情到殊效，2007年的《采集号》是公认的国产干戈片佳作，其干戈步地是由韩国殊效团队完成的，而据老薛不雅察，连年来，同类型作品背后原土团队的比重越来越大。

 

MDI职责室的感知是，经过使用了大齐实体殊效和物理殊效的科幻片《流浪地球》，行业启动全面细分了，“所有东西齐做得相等专精，实体殊效的不同方面齐有专门的团队在做，物理殊效也单独分出来了，比如埋炸点、做风雨雪火电的。”在此基础上，一线的从业者越来越专科。

 

同期，创作家也启动认同这种细分化。在《长津湖》的片尾中，笨鸟视觉被径直列为了尸体假肢组。老薛告诉小娱，这是团队成心跟剧组汇报的，算作干戈片中必不可少的部门，国外同类型电影的片尾齐会将其单独标注出来，但国内往往长入放在物理殊效等大分类里。

 

 

此外的一个重要逻辑是，从《八佰》《金刚川》到《长津湖》，也包括之前的科幻片《流浪地球》，其制作量级齐是超出一般水准的大技俩，它们的存在倒逼、推动了行业发展，也让本人成为行业的练兵之地。

 

老薛告诉小娱，参与技俩的团队平素由不同教授进程的东说念主构成，履行层面尤其注重新老搭配的比例。阅历过《八佰》这么的作品，他们会快速成长、成为行业中的熟谙东说念主才，“要是简历上写着这部电影，基本上能胜任大部分剧组的磋议职责。”

 

也等于说，负责技俩料理和手艺研发等中枢职责的成员是相对固定、来自公司里面的。当中有试验身分的考量，“针对不同的技俩要组织不同的东说念主，只不外咱们在这个圈子里，知说念合乎的、优秀的东说念主是谁。”

 

某种进程上，这也意味着一定进程的不领路，而东说念主才流动起来之后，会漫步至其它行业，尤其是游戏，“比如模子师，包括做原设的东说念主才，齐被游戏公司诱骗走了，他们还把单价进步了，波折导致咱们的成本也在飞腾，但咱们这个行业的利润又莫得那么高，是以受到的冲击还挺大的。”MDI职责室主办东说念主崔柁松说说念。

 

与此同期，部分技俩对实体殊效的可贵、促进，并不及以率领所有这个词行业走向更好。当实体殊效的手艺趋于熟谙时，就需要专科的制片过程，为技俩奏凯进行提供保险，类似于一个前期预演，以《金刚川》里的飞机为例，“奈何转场、光奈何打、奈何运镜，这些齐是很迫切的手艺细节，”依赖的等于制片及各部门的协同职责。

 

 

但当制片部门的专科度跟不上，就会出现一定的问题。

 

比如，一些在手艺上不错罢了的成果，无法给到相应预算而只可拼凑；需要互助的其它部门出现问题时，不知说念怎么颐养拍摄有筹画；濒临CG和实体殊效，找不到两者互助、单干的最优解……此外，也莫得相对长入的行业措施，从质地检测到料理体系齐是，仍然有大齐唯教授论的景象出现。

 

像殊效新东说念主一样，经过一个技俩之后，制片能在这方面积蓄下不少教授，但问题在于，做下一个技俩时，又是新的制片部门，两者要进行新一轮的磨合。这对殊效团队来说，无疑是一种破坏，在MDI职责室看来，比较合理的处分主见是确立对应的岗亭，就像负责CG的殊效总监。

 

不难发现，从积极的变化到问题的出现，其围绕的重要词齐是大技俩，但大技俩的数目是有限的。也因此，从盘算角度来讲，要是想要弥远发展下去，实体殊效公司很难只吃电影这碗饭。

 

当今，MDI职责室正在鼓励《流浪地球2》，而这两年，他们也在相接博物馆和主题乐土技俩，其占比以致跳动电影。

 

原因很浅易，实体殊效在国内电影市集的需求量莫得那么大，再加上一些相等规类的、手艺门槛比较高的技俩中，莫得专科的制片料理体系，成本是很难抑制的，会被转嫁给他们这么的寂然公司，疫情影响下，国外技俩也很难构兵到。是以，只可掀开念念路，寻找更多的旅途。

 

由此可见，《八佰》《长津湖》这么体量的技俩像一个窗口，透过它们，能让更多东说念主看见了未被无为通晓的实体殊效，也看见了这个门类的手艺高度，但很昭着，距离行业走向熟谙，还需要更多的时分、更多方面的协同。

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